大明朝里没好人
大明朝里无好人。这篇文主要写写杨幂。
过零丁洋
倒叙把完整的段落裁剪开来,突显了拼接的价值。观众心中的悬念一得解脱,戏剧高潮就放大了。诺兰以往的片子,多层次的叙事构成了宏大的立体结构,也使得故事有了深邃的思考空间。
但是,《敦刻尔克》却是灵性全无,扬短避长的片子。
影片的前中半部充满了刻意的剪切,一直都在追亡逐北的急剧压迫感中度过,不断堆积观众的焦虑感,让人失去耐性。战争永远是荒谬的。《神奇女侠》虽然烂,但导演还知道要穿插几场文戏,让人思考个人、集体与战争的矛盾关系。更不用说《拯救大兵瑞恩》夜晚的对谈,导演借战士之口向观众口述人性的矛盾。诺兰不知道是不是有意拒绝平庸套路,把战争的煎熬一再翻炒,别的什么都不拍,观众在联军的狼狈里饱尝炼狱感,大晕其浪。以至于后来长空翰海一机划破夕阳和百船破浪,变成了功能性的高潮。观众看得长舒一口气,这场逃亡终于结束了,这个冗长的结构走到了尽头。
历史上的敦刻尔克大逃亡里,出现过很多毫不逊色于电影镜头的英勇作战场面。德军装甲师与空军,法国的陆军和英国的空军进行激烈交锋,敦刻尔克的逃亡空间可谓用无数尸体铺出的血路。而诺兰为了突出逃亡的仓皇,放弃了全局的观察视角,只是局促于海滩一隅。这部电影最讨厌的部分就是已 ...